泰子
此印金質，是西漢南越王趙眛的世子所用之僭印，“泰子”就是“太子”。系用平口鑿鑿就，平口鑿在刻制弧線和轉角時會將筆畫外側擠出形成卷翹，後期再用刀具刮去並作簡單修飾，因此筆畫外側會略微鼓出並留下毛刺，如用筆中轉折的瞬間停頓或是賊毫翻出一般。另外，從印面可以清楚看到，轉折銜接處通常從線外起刀，因此會在钤印時留下痕迹，增加了印面的刀味。後世黃牧甫就善于活用此法，線外起刀遂由秦漢時的技藝轉而成爲藝術家風格化的形式語言。其中妙處，存乎一心！
渭成令印
此印筆畫挺拔有力，剛中有柔，結字方圓兼備、整體落落大方，曆經兩千多年依然保存完好。仍然關注一下印面的“十”字留紅：縱橫皆取斜勢，仿佛將“十”字順時針方向略微旋轉。“渭”字右下角那個曲筆非常重要。它既是“成”字右上角折筆的對比和向上過渡，同時又與“令”、“印”兩字右下角曲筆做對比。可以想象，此處若是一個方折，全印會非常生硬，印面會失去流轉的氣韻。全印的平穩全賴了 “成”字 重心下移和大塊留紅形成的下墜感。當然，“印”最後一橫的水平放置也可以看作是對“成”字的重要呼應。
遷陵侯印
此印字法獨特，是直接將西漢時期的隸書移入印面，並適應與方形印面作出了適當的調整，使之“印化”。所謂入印文字的“印化”是指對入印文字作出與方形印面四邊的橫線與縱線相協調的處理，就是易圓爲方、方中有圓、以方就方、屈曲缜密。周秦印章文字圓轉，故而加界格使之方；後漢缪篆本身方整，界格也完成了曆史使命。此印的“遷”字末筆不拖長筆畫，而是做了收縮，使得文字成爲方形。有著相同用心的筆畫處理還有“陵”字右下的橫撐與穿插，“食”字首筆“丿”取二勢，“印”字出以左右結構、末筆婉轉而又有彈性。
新前胡小長
此印爲新莽五字印的典型風格，起收多見方筆，結字圓轉尚存，章法平穩端整。因此往往習以爲常而會不用心體察。實際上，五字印還是有很多細節的變化值得注意。比如，印文結字的外拓與內擫的變化。“小”字筆畫最少，通過內擫産生大面積留紅，因而顯得更加突出，成了印面的主角；比如，字的重心調整。“新”、“前”兩字左半部中心有意下壓，對衝了“長”帶來的修長飛舉之勢。比如，筆畫要素的微小變化。“胡”字左部，橫畫有意識收縮得短一些，使得單字結構更加飽滿。此外，“胡”字“月”部左側邊緣與其下面“小”的中豎右側邊緣，恰好連成一線，形成了一條潛藏的動態中軸線，豐富了印面結構層次。
曲阿長印
此印是兩漢印章，卻有著南北朝才有的簡率果敢的氣度。全印四字布局，左窄右寬十分鮮明。用刀淩厲精准，每一筆都是一刀刻就，沒有修飾。一兩處補刀也是幹脆利落，如“長” 的短點、“印”的第二橫。這使得印面筆畫勁挺，精神昂揚。由于左右兩列寬窄差異明顯，印面橫勢與縱勢對比強烈。爲了避免右側太重，在視覺上有下墜感，治印者將右半“曲阿”兩字略向上提起，同時又讓它斜向右下，動態豐富。左半“長印”兩字則拉長形體，重心下沈，“長”的長豎左斜與“印”的曲筆中豎生生撐住了印面。方寸之間，波濤湧起！
