“空灵”指空间感，“灵动”指活泼感。如《韭花帖》疏朗开阔的章法为空灵，而其中细腻多变的笔法为灵动
如今的书法为什么会出现千人一面？
出现千人一面的问题主要是看当代人的字太多。我觉得如今我们眼中的古帖已被常常看当代人的字所带来的视觉疲劳所污染，已经不是原有的面目了。现在展厅里很多人的作品盖住名字就像一个人写的，是因为大家互相参考。建议顺《书谱》上溯羲、献，再往章草上用用功，定会有别往日。
您是如何理解二王帖学里的绞转笔法的？
绞转实指笔毫裹在一起后连续“拐弯。
你认为近现代继承二王帖学比较好的书家有哪些？对笔法的学习你倾向哪一家？
正统笔法上沈尹默功力最厚，气韵上白蕉最佳。另林散之先生秉承帖意而以碑骨出之，堪为大师。对书史贡献当在沈白之上。因有新意故也。王、颜为帖学两座高峰，深入一家便可受用终生。
给我们讲讲行书字法的使用？如写二王一路的，哪些可取哪些不可取，该注意些什么？
这个问题恕我无法全面作答，犹如有人喜川菜，又有人喜日本料理。所好不同，所取必然不同。不过有一点，写二王一路在结体上最好奇正相生，奇而不怪，不要违背自然之美而过于夸张变形。
游历给你的书写带来的直接感受是什么？
触景生情，寓情于笔下。
如何解决结体的问题，我指的是，如何结体才能避免流俗，才能表现心中想要表现的那种意境？
结体脱俗问题前面已述。还是那句话：离唐楷的习惯性结体远些。
在作品中怎样体现作品的气韵和连贯性？现在很无助，希望能得到您的解答。+
气韵和连贯性还是需要解决手熟问题，熟能生巧。
我临帖时大多注意的是笔画质量，养成了看一笔（或几笔）写一笔的习惯，而不能看一字后临一字，导致了对临还可以，可是背临就不记得字形了，这样一直临下去行不行，该如何解决这样的问题？
不但要训练看一字写一字，还要训练看一串写一串，最后达到背一串。如果手不熟，印象不深，岂能自如？再加油吧！
草书宜先写大，还是小？
草书要先临小，再展大。
如何才能增大笔毛与纸的摩擦力，写出的线条厚实，圆润、立体感强？
增加笔和纸的摩擦力我有如下体会：1、深刻理解中锋用笔的好处；2、逆顶法亦可使线条涩感增强；3、速度感的训练；4、坚持临一段时间篆书。
