书坛怪圈解秘之二：以肥为美
人们论及美人时，有一个最为普遍的说法是“一白遮三丑”。这种说法对不对呢？对。我们说，这种说法本身没有问题。因为皮肤白是美人的基本条件和首要条件，只有皮肤白才够得上美人，不白就算不上美人。皮肤白虽然不能一条肯定美人，但却是一条否定美人。有了皮肤白，美人的其它条件才能说，也才好说。皮肤不白美人的其它条件也就不好说。
书法中也有类似的说法“肥能遮丑”。书法中的“肥能遮丑”也是有其道理的。其一，书法中的“肥”，指的是用墨重，笔画粗。书法之力是靠笔墨体现的。粗笔重墨本身就是力的表现，有了力，也就有了神。其二，粗笔重墨可以将一些败笔和用笔不到之处于以覆盖，不让其显示。其三，粗笔重墨可以吸引观赏者的眼球，使他们忽视败笔和用笔不到之处。这就是“肥能遮丑”的原因。
既然“肥能遮丑”有其道理，怎么能将其和怪圈扯到一起呢？让我们再往下分析。遮丑，不是没有丑，说明了有丑。有丑是事实，不想让别人看出丑才是目的，故而采取了遮掩的办法。有丑说明书艺不高。要改变丑、使其为美，最根本最有效的办法是，加强练习提高书艺。以肥遮丑只能是书艺不高，且又得展示书艺时，不想让人看出其丑的一种临时性的措施和手段。至此，我们说还没有错。错在什么地方呢？错在长期以往上了。错在了把这种临时性的措施和办法当作了目的，当作了一种能事，一种特色去坚持、去张扬。本来是临时性措施和手段，现在竟成了目的，这就意味着不去改变丑，长此以往地丑。意味着书艺不再提高，就停止在这个水平上了。
以肥遮丑，这种能事在漫长的习书之路上临时显了效、救了急，也可算得上一用。当书艺不高时却也还说的过去。如果再在遮丑的技术技巧上施加些心思和点子，再来上一番吹虚，将其作为作书的能事和目的和特点予以定位，将“以肥遮丑”变为“以肥为美”这就成为怪圈无疑。
书法中肥能遮丑，是有其道理的。因为肥确实有美的成份和因素，再加上人为的刻意追求，一些技法技巧的施用，再加上人们普遍对书法还没有一个清楚的认识，还有作为者的吹虚和宣传等等，使得一些人还就真的给蒙住了。也就是说，这一怪圈于书坛还是有其市场的。但是，对于广大习书人说来，必须认清其实质，区别其利害。
书法中的用墨是有严格讲究的。既不能吝啬，也不能浪费，应该惜墨如金。多施则俗，少施方病。
东晋女书法家卫铄（卫夫人）在其《笔阵图》①中就有这样一段论述：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉。多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪。多力丰骨者圣，无力无筋者病。”卫夫人用骨肉的关系作形象比喻，阐述了书法中用笔施墨的要求和利弊。卫夫人对“多骨微肉”予以了肯定，后世宋徵宗的“瘦金书”得以成体，受到世人推崇便是很好的例证。卫夫人对“多肉微骨”予以了否定，称之为“墨猪”，此后至今，书坛无一人以“墨猪”而扬名显世。
当代书坛，鱼龙混杂，思想多元，规矩已破，丑美不分，耍怪求病，各自为能。无独有偶，有人竟不惜笔墨，把字写得肥肿，趋之以“墨猪”，“以肥为美”，用“墨猪”标新立异，显名钓誉，岂不贻笑于后人乎？我们说，将字写瘦，瘦的不丑，还真的有难度。把字写肥还真的不难。“肥能遮丑”差不多书法家们人人都能做到。人人都能做到的其艺术含量和艺术价值就可想而知了。字写得肥肿还有一个致命的弊端，那就是常常把一些笔画挤得没有了位置造成少画缺点，不要说书法了，就是写字，也成了错字。把字写得臃肿绝肥，少胳膊缺腿，成了错字，还谈什么书法，谈什么艺术。习书人若要想在书坛有所作为，此道绝不可取。还是莫入此圈的为好。
“以肥为美”，说明了书艺不高，注定了没有出路。问题清楚了。看来于书坛，只有那些对自己要求不高的，不求发展的，自以为发展无望的，急功近利的学书人 才将此道当作了习书作书的捷径，当做了自己的特长和特色，也才就自觉不自觉地走入了这一怪圈。
