四、为何当代书画作品受宠
近来，有些书画投资收藏圈内和圈外的人士，纷纷对书画收藏界目前存在的“厚今薄古”现象，表示出了愤愤不平之态。而其所谓的“厚今薄古”现象，主要体现在当今大多数书画投资收藏者普遍热衷于对近代、特别是当代书画家作品的投资收藏，而对古代书画家们的作品却表现出轻视和冷漠的姿态。
究竟是由于什么原因，会使这种看似“不合理”的现象在当今艺术市场上长期存在呢？我以为在此故且不论这种所谓的“厚今薄古”现象是否合理，仅就存在决定意识而言，此状况在过去、现在同样也可能会在将来长期存在下去，是合乎以下几个方面缘由的。
首先，古代书画家的数量浩如瀚海，但是随着时光的流逝，“历史”这位公正的老人大浪淘沙般地早已将他们按照其艺术成就的大小排好了队，这亦正如我前面所说的那样，似宝塔般地由塔尖向下定好了“名头”。而众所周知，真正能在艺术史这条长卷中留下痕迹，对中国数千年传统书画理论和实践有所贡献的也就不外乎位于宝塔尖上的那么少数一些人，而其他绝大部分书画家与之相比，在后人看来均会显得黯然失色，其书画作品在经济上的升值潜力也就不可能太乐观了。
其次，就位于宝塔尖上的那些有杰出成就和贡献的古代书画家而言，他们的真迹现在在艺术市场上如凤毛麟角，就是有幸遇见了，其真品的价位也早已是非一般书画投资收藏者所能问津的，更不要说能收藏到其精品了。而反之，不管“名头”大小，古代书画家们的赝品在市场上却并不鲜见，有位著名的书画鉴定家曾对我亲口说过：“古代流传下来的书画大名家的'作品’，其真迹的比例也是百中一二吧。”试想，在这种状况下，又有几个人能有很好的“眼力”和承受误购赝品的“财力”，去趟这条风险极大的阴河呢？
再者，在现今存世的绝大多数古代书画中，由于年代已久的缘故，均不可避免地会由于纤维脆化发生纸张的断裂，因为长期氧化的作用使画面上的色泽变得灰暗，甚至保管不妥出现霉斑和破损的现象；就算保护得较好，古代书画作品上最起码还会存在翰墨之香和墨色之鲜活气不足的缺憾，而这些均会给收藏和展赏带来极大的不便。
此外，我个人始终认为古代书画中的时代气息与现今生活相差甚远是“厚今薄古”现象存在的最主要原因。一般说来，人们总是只会对自己了解和熟悉的事物产生感情的，这在对待书画家和他们的作品方面也不例外。特别是同辈的书画名家，他们与时代相适的面貌、个性和作品的风格特征，以及他们的个人履历、生活遭遇和最终归宿，由于现代社会宣传媒体的发达较易使其广为人知，使收藏者有了一种似曾相识的亲切感，从而便于收藏者与其作品中蕴含着的时代气息进行沟通和接纳，进而对其绘制的书画中呈现出来的文化艺术信息易于理解并产生共鸣，感受艺术们于鲜明的艺术风貌中散发出来的丰富和厚重的传统文化内涵，最终引起书画收藏者对作品创作的时代和文化艺术特征的眷念，对书画艺术成就和与之相伴随着的其个人收藏经历的双重认可。
由此可见，上述这些自以为是的想法，只能算是我为自己制订的名人书画投资收藏规划中“弃古藏今”，即放弃对古代书画家作品的收藏，而将投资收藏重点放在当代书画名家作品之上的原则之初衷吧。
五、为何名家书画有地域内知名的特性
近十年来，除了自己的居住地——南京以外，我到过不少国内主要的中国书画创作重镇，以及艺术品市场相对繁荣和名人书画作品流通较为频繁的如北京、天津、上海、杭州、广州和深圳等地，在颇有兴趣地对当地艺术市场进行了一番较为细致地对比考察后，发现一个既十分独特和有趣，对书画投资收藏者来说又非常重要的现象，即被我称作为的——中国名人书画地域内知名的特性。具体表现为：不少于甲地拥有较高知名度的书画名家，在乙地却无人了解或知至甚少。同时与此相适的是，在此地书画价位较高的书画名家的作品，在彼地的流通价却明显的偏低，有的甚至落到无人问津的境地。就是在同档次的书画家间相比时，此地书画艺术水准要显著高于彼地的二流书画家，其作品的市场价位在彼地也会出现较彼地的三流书画家作品的市场价位明显低下的情况。
究其原因，一是与中国的幅员广大，各个地区在人文、环境、历史以及社会经济等方面的差距，造成了长期生活在当地的人们的审美情趣的差异有关。比如生活在长江中下游平原如上海和江浙一带地区的群众，由于多年受到吴语语系传统文化的熏陶和家乡山清水秀、人杰地灵的影响，其审美情趣普遍偏好于细腻润泽的“秀美”一类。而长年生长在北方险峻浑厚的黄土高山地区的人们，日常生活中为人处世惯常以粗旷豪放的品格，其审美情趣就相反地会偏好于奇险峻拔的“壮美”一类。
就山水画而言，如若将江南人士喜爱的一幅善于表现平淡秀丽，能够给人以安静闲逸之感，以展现优美见长的“平远”之法构图的山水画作品带入北方的艺术市场，一般来说它被喜爱的程度，就可能会低于颇受北方群众欢迎的长于表现苍茫高深之境，使人产生激昂振奋之感，以塑造壮美见长的“高远或深远”之法构图的山水画作。
原因之二，是与国内大多数宣传媒介的传播范围仅以省内的地域为限，这样就势必造成了此地书画名家个人的艺术经历、艺术成就，并由此形成的社会知名度及其书画作品在艺术市场的价格定位，此地书画投资收藏者要远较彼地的同道知晓得全面和透彻有关。
由此，书画投资收藏的对象以本地名家为主，这样即使随着岁月的流失，其在本地艺术界的地位和本地的社会知名度将依然得以保留。此外，收藏者由于对外地名家的书画真迹观赏机会不可能比本地书画名家的作品为多，因此就鉴定书画作品的真伪，识别书画作品质量的优劣，特别是致力于收藏书画名家的精品而言，重点关注本地名家的创作动态收益机率也将毫无疑问地要大大超过外地的名家。
