五．五体俱精
大凡书法有了点儿名气的人，脚跟往往发飘。总以为自己真的是天才转世。于是乎，这个敢写，那个敢摹，处处以“五体俱精”自居。问题有二：第一，绝大多数“五体俱精”者，顶多有两三种书体相对好一些就不错了，其它书体与俗人没什么分别；第二，有不少的“五体俱精”者，实际是“五体俱差”——行书像楷；隶书楷化；篆书隶化；草书似行。只有一种入门时学得最好的大字颜体楷书，还是小学生水平。我认为，自己平时学习，学“八体”也不要紧，但既然拿出来见人，就选自己最好的一两体，如何？顺便说一句，一个书法家如果连自己的字都说不清好坏，干脆不要学了，“悟性差”啊！
六．诗书画印
书坛还动辄就提倡“书家学者化”或“诗书画印俱精”，大意是要书法家成为全能冠军。笔者对此持保守意见。固然，书法史上“诗书画印俱精”者大有人在，如齐白石、吴昌硕、赵之谦、黄宾`虹等，但时代毕竟不同了，今天的人，如果能静下心来每天或每周写一两种固定的书体已经很不容易了，否则，还吃饭吧？即便是专业的书法家，又有多大精力“诗书画印俱精”呢？比如，如今书坛的30岁左右的书法家，差不多在小学时都没学过诗词格律，甚至连繁体字都要一个个的后天学习，哪有时间？而且，正如我反对的，自作诗词联赋拙劣的作品，还不如书写现成的唐诗宋词舒心。我觉得，真有条件，学一学也无所谓，但把这一条款作为衡量书法家水平的标尺之一，在今天似乎有欠科学。
七．金奖出书
时下展览热,出书热越来越火,只要愿意花冤枉钱,再差的书法作品也能获得金奖银奖的,入编作品集。然后拿着那些证书到处忽悠不懂书法的圈外人。实际上,蒙蒙外行而已,笔者不再赘述。
八.书法“杂耍”
杂耍与杂技不同。当下的各种书法表演只配称到“杂耍”的档次。四肢健全，五官端正的人，非要弄什么口书，舌书，头书，脚书，拖把书，霹雳书，街舞书等等。我读过一篇文章，把题目送给热衷此类表演的书坛蒙人者：书法水平差，《用屁股书又如何?》
九.流派/主义
笔者曾留心查了一下资料，自80年代书法热以来，流派/主义可谓多如牛毛：(一)“古典派”如沙孟海，启功，沈鹏等; (二)“新古典主义”如周俊杰，刘正成，尉天池等;(三)“新文人书法”如陈新亚，朱培尔等;(四)“”趣味形式书风”如沃兴华，何应辉等;(五) “广西现象”;(六) “学院派”; (七)“书法主义”;(八) “70年代书家” 真是海了去了。(参考刘宗超《传统的延续与现代的开拓___近十年书法创作理路的清理》，见《中国书画报》2002年10月14-21日)而各种组合如“八只眼”﹑“蓝墨水”等也层出不穷。我认为，最基本的流派和群体永远是两大类：守旧和创新。没必要弄那么多玄虚来蒙人。
十.书协/会员
也不知从何时起，是否是中国书协会员，是否参加过中国书协组织的展览差不多成了衡量一个书法家书法水平的最重要标准。固然，相对来讲，中国书协会员的创作或理论水准总体上要好一些，但这个好并不是比非中国书协会员好多少。如果把中国书协会员称为“官方”的话，那么广大非中国书协会员则是“民间”。而只有6000多人的中国书协会员是不能与多达数十万的书法大众(包括省市级书协会员)做简单的好坏比较的。因为每个人的身边都有或多或少的实力派书家,但可能连省市级书协的会员都不是。此外,各级各类民间组织更是花样繁多,蒙人成份更大。我以为,金奖银奖不如书法家身边的人的夸奖。只有同一个市县里的人公认你的书法有水平,你才可能真有水平,否则,哪怕是(花钱买来的)中国书协会员,一样白费!
以上东拉西扯罗列了十条书坛蒙人术,个别条目有凑数之嫌,权当是满足中国人的“十全十美”情结,信笔写来,就算我这个连“书坛票友”都要加上一个“准”字的人的“旁观者清”
