吴琚对书法的分布、结构、用笔有着独到的体会。他像米芾一样，作品追求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，即要求作品在变化中达到统一。从笔画上看，他的线条豁达自在，不经太多修饰，却极具表现力。吴琚能把书法中的藏与露、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。他用笔果断，中锋与侧锋并用，提与按并施，一些字写得精神外耀，颇富神采。字的起笔处往往稍重，到笔画中间用力稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。他善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中营造飘逸超迈的气势。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。 从用墨上看，吴琚十分注重墨色的变化，墨色灵活，浓不凝滞，淡不伤神，润处墨色华滋，燥处却不枯槁。从章法上看，作品重视整体气韵，兼顾细节的完美。吴琚书法技法娴熟，作字成竹在胸，因而他书写起来能随遇而变，独出机巧。他在字与字、行与行间的呼应关系上，主要不是靠有形的牵丝连带来实现的，而是凭借字形的大小、高低、宽窄以及墨色的浓淡、干湿等对比来加强的。
