张瑞图书法竖幅作品赏析

張瑞圖（1570-1641），字長公，又字無畫，號二水，別號果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晉江二十七都霞行鄉人（今福建青陽鎮蓮嶼下行）人。萬曆三十五年（1607）進士，初授翰林院編修，歷官詹事府少詹事，天啟六年（1626）遷禮部侍郎，是年秋，與平湖施鳳來同以禮部尚書入閣，晉建極殿大學士，加少師。

張瑞圖《草書王世懋詩》165 x 47.5 cm，資料來源：財團法人何創時書法藝術文教基金會。

此詩抄錄王世懋（1536-1588）〈助甫諸君雨中小集〉詩，但首句首字，原詩為「把」，張瑞圖改書為「對」。「助甫」為張九一（1534-1599），嘉靖三十二年（1553）進士，授黃梅知縣，官至右僉都御史，巡撫寧夏。王世貞、王世懋兄弟與張九一兄弟交往密切，詩文集中多有唱酬之作。張瑞圖抄錄此詩，應當是借取詩意，贈予交情彌篤的好友。
釋文：

對酒莫辭頻，交情到爾真。雨中千里駕，盃裡百年身。任達(屬)從公子，留歡屬主人。非逢大小阮，龍性誰能馴。瑞圖。

賞析：

此作品筆法運轉方折，筆鋒轉換跳蕩，字型橫撐，用筆迅速，雖然有上下的帶筆，但是卻字字獨立，每一個字的上下距離幾乎沒有多餘的空間，張瑞圖非常巧妙地在「中」、「年」、「馴」等字的表現上，特別在筆畫向下的走勢恣意延伸，破除了通幅的緊密感，使通篇布局帶有疏朗的布局。
張瑞圖的書法有個特色，方折感非常強烈，這是過去的書法表現很少見到。這種現象，在活動於清代乾隆時期的梁巘〈評書帖〉中說道：「張二水書，圓處皆作方勢，有折無轉，於古法一變。」
張瑞圖其實是深於古法，這樣鮮明的書風樣貌，可對照廣東省博物館藏張瑞圖的〈楷行賦辭頌記詩〉冊頁，其中一開款題寫道：「此卷少用章草筆意，然不欲遂為彼優孟。時出己意，觀者或翻有取也。」「章草筆意」是張瑞圖取法高古的途徑，「優孟」一詞取自「優孟衣冠」，見於《史記?滑稽列傳》記載，用來比喻假扮古人或模仿他人，而漲瑞圖特別提出「不欲遂為彼優孟。時出己意」，清楚地標示非常想自成一家。

張瑞圖《草書自作詩》187 x 47 cm，資料來源：財團法人何創時書法藝術文教基金會。

此詩原題〈陳伯龍有信訪余山中詩以促之〉，收於張瑞圖《白毫菴?雜篇》，原詩為「屏跡東湖上，翛然與世踈。故交深筆研，間訊到樵漁。籬菊經霜後，園蔬過雨餘。未全貧客供，命駕莫躊躇。」張瑞圖傳世詩文中還有〈陳伯龍携榼至山中〉、〈都下送陳伯龍下第南還〉等詩，可以推測陳伯龍可能與張瑞圖年輩相仿。張瑞圖寫詩催促陳伯龍來山中一聚隨後陳伯龍帶著「榼」（盛酒的器具）至山中找張瑞圖喝酒，兩人應是好朋友。 

釋文：

屏跡東湖上，翛然與世疏。故交深筆硯，問訊及樵漁。籬菊經霜後，園蔬過雨餘。未全貧客供，命駕莫躊躇。白毫菴道者。瑞圖。

晚明書家談氣勢磅礡者，當以張瑞圖為最，其連綿草書亦不若王鐸，須以二王為範引，夾帶著思緒行走。他是將二王、蘇、米諸家的結構抽離出來，使起筆側入，直壓而進筆陣之中，直入平出，瞬間回折，而且所回折的角度，都屬強勢的銳角。使形體的尖銳緊張度，達到空前的極致，強大的運行推力做後盾，又將行距放到很寬，使這個緊壓的瞬爆張力，如排山倒海的景象橫行無阻。這在他六十歲以前的作品中處處可見。六十歲時被列入「逆案」，坐贖徙為民後，風格明顯有很大改變。
這件作品當為六十二歲以後所寫，這時可能因為劾官為民，跋扈風光不再，輾轉製作書心境和表現，也可能較為平靜和緩，是否因此用純淨的心情去接觸周遭的環境，所以有許多結構和筆法與較晚的倪元璐和王鐸有相似之處，但作書習性依舊，作品中可見得較多行楷的形體取代了飛速的狂草，使執筆運行的速度平和緩慢，線條多了一點迴旋時空，產生了另一種安詳莊重的自然景色。（陳宏勉）

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